互聯網瞬息萬變，流行詞層出不窮。有人感慨，剛剛搞清楚「i人」和「e人」，「淡人」和「濃人」，年輕人又玩起了新詞：「偷感人」。
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《人民日報》發文介紹，想減肥、想考證，害怕說出口沒實現會很尷尬，只想悄悄進行；買了件喜歡的新衣服穿出門，結果處處擔心別人的目光；和別人搭話或公開發言都要做很久的心理建設，下定決心後還要磨半天瞄準時機，且一不小心就錯失良機……在網友分享的自身經歷中可以看到，「偷感」，主要描摹的就是一種偷偷摸摸、小心翼翼的感覺。「偷感很重」大多表現為在某些場合會感到拘謹、畏畏縮縮，或者因不自信而扭捏。「偷感人」不願被人注意，害怕別人誤會，只有像「透明人」一樣默默做事，才能給自己帶來安全感。
一些「偷感」行為。網上圖片
文章稱，不同於「偷」字帶有貶義色彩，「偷感」更偏向中性詞，隱含著一種社交狀態中的「不安全感」，也精準捕捉了許多人在現實生活中的共同感受——恐懼著他人的議論，規避著對方的接觸，逃離著被審視的領域，「偷偷」做事的同時，也「偷偷」觀望別人的生活。「偷感」成為熱詞的背後，折射出人們在享受獨處還是建立連接的選擇之間搖擺的微妙處境。
信息化時代，年輕人的生活方式和情感表達也在不斷變化。從「鈍感力」到「高敏感」，從「p人」到「j人」，年輕人樂此不疲主動給自己「貼標籤」，以此展示和剖析自我內心世界，也在一定程度上運用這些標籤來捍衛自己的空間。
應該看到的是，年輕人每一次為自己貼標籤的行為，其實都是渴望著被社會接納和理解的一次「暗碼」呼喊。帶有幽默感的自嘲「偷感」背後，正是人們內心深處一次次的對「被理解」的渴求。從這個意義上說，面對「偷感文化」，我們恐怕也不能流於搞gag，更需要正視自己的情緒需求。
同樣是「偷感」，有人是主動為之，主打一個「悶聲幹大事」；有人真心感到自卑和畏縮，總是擔心事情沒做好而被質疑被嘲諷。當然，也有不少人二者兼有，在或主動或被動的「偷感」中來回橫跳。
但不管哪種情況，要注意一點，莫讓「偷感」偷走了自信，在一次次積行成性中完全關閉自身與外界的連接。很多時候，審視、評判的目光並非僅源自外界，而是內心深處自我質疑的投射。
文章說，所謂「外遊者求備於物，內觀者取足於身」。就像靠近一團火堆就覺得熱，遠離就會感覺冷，在徘徊之間的升溫只是一種加熱，並不是真正的溫暖。同理，如果一味只靠外在環境和評價，終究難以維繫內心真正的安寧與平和。不妨與「偷感」和解，將其視為一種正常的情感體驗，嘗試向內觀、向內求，找到自我充實、自我相信的精神自洽，給足自己「安全感」。
毛拍手
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乙遊，即乙女（源自日語，意為少女）遊戲，作為年輕女性在虛擬世界中的「自留地」，它一方面體現了社會觀念的變遷，另一方面為遊戲產業收獲了可觀的流水。開發、推廣乙遊的過程，見證了現代社會女性消費力量的崛起。
內地《半月談》注意到，2024年末，「中國iOS應用商店遊戲暢銷榜」出爐，冠軍是一款名為《戀與深空》的乙遊。另外，疊紙、網易、靈犀互娛等，都推出了乙遊產品，如《世界之外》《如鳶》等，均收獲了不錯的流水。乙遊玩家展現出驚人的消費能力：根據2024年天貓「雙11」銷售數據，疊紙心意旗艦店在潮流玩具店鋪銷售榜中表現突出，位列第二。
《戀與深空》
乙女遊戲就是以女性玩家為主要受眾、圍繞著一個女主人公和多個男性角色展開劇情的互動遊戲。20世紀90年代初，日本遊戲市場開始出現以女性為受眾的戀愛模擬遊戲，它們以女性視角展開，發展情感關係。日本光榮株式會社1994年發布的遊戲《安琪莉可》廣受好評，對乙遊的全球推廣起了重要作用，被認為是乙遊的開山之作。
2017年，隨著國產乙女遊戲《戀與製作人》上市，這片「粉色疆域」正裂變為現象級文化風口。遊戲廠商在技術、玩法與題材上不斷創新，希望借此抓住女性玩家的心。《戀與製作人》《時空中的繪旅人》等遊戲，憑借精美的製作和觸動人心的劇情，吸引了大量玩家；《世界之外》採取穿越模式讓玩家體驗多樣的情感旅程；《光與夜之戀》除了傳統的劇情推進外，還融合了卡牌收集系統和彈幕消除的戰鬥玩法。
乙女圈內部文化和規則不斷發展變化，形成了獨特的社群，並圍繞遊戲培育出一個包含廠商、玩家、coser(角色扮演者)等在內的龐大生態圈。過去幾年，乙遊一直被視為遊戲行業的「小眾」賽道。2024年以來，乙遊成為一種新主流，玩家群體龐大、黏性高，還熱衷於購買IP聯名服飾、cosplay(角色扮演)、立牌及公仔等周邊產品。
乙遊截圖
乙遊反映了現代女性對情感生活的嚮往。可以說，乙遊不僅是消遣娛樂，還是一種文化現象。
從體驗出發，乙遊的設計充分考慮了女性心理需求，融合了浪漫、夢幻與感性元素，為玩家提供了自由、安全、浪漫的情感體驗空間。玩家可以深入體驗愛情、友情、家庭等豐富的場景，從遊戲中獲得情感上的滿足，感受到被關注、被包容、被接納。
乙遊的流行，反映出年輕人對傳統戀愛模式的顛覆。在虛擬空間中，玩家可以根據喜好，選擇不同類型、不同風格的角色，並與之發展出各種浪漫關係。玩家不再是被動的觀眾，而是故事的主角，體驗雙向互動的情節。這種高度沉浸式的體驗，是乙遊吸引玩家的重要原因。在快節奏的現代社會，乙遊提供的這種體驗雖然虛擬，卻可以成為玩家的一種情感寄托，成為其表達自我、尋求認同的平台。在遊戲中，玩家正視自己的慾望，學會如何構建平等、健康的關係，逐漸成為一些人的戀愛「代餐」。
不局限於甜蜜的戀愛故事，一些乙遊還融入了冒險、成長元素，更注重平等互動——玩家可與男主並肩作戰，共同面對困難。這種設定，賦予玩家更多自主性，展現了更複雜的情感層次，以及女性角色的成長空間。有的挑戰與現實生活緊密相連，為玩家的個性成長提供了鍛煉機會，為生活積累經驗值。
調查研究證實，乙遊能對女性的戀愛觀產生一定影響。遊戲提供了一種安全的情感實踐空間，玩家通過面對種種情感難題、處理複雜的人際關係，學習如何與異性相處、表達自己的情感，從而助力玩家的人格成長。
乙遊的發展並非一帆風順，還面臨著爭議和挑戰。如何在關照青年情緒消費需求的同時，讓乙遊健康有序發展，還需要更多智慧和力量的加持。
作為一種消費行為，遊戲玩家在解鎖任務的同時，也在購買自己的身份認同。在乙遊中，通過消費行為，玩家可以構建與男主角的關係——消費的額度越高，與對方的互動感就越密切，產生的身份代入感也就越強。面對遊戲世界的消費陷阱，玩家在享受樂趣的同時，也應避免過度「氪金」，保持理性消費、健康娛樂的理念。
部分年輕人缺乏現實中的情感支持，玩乙遊成了一種逃避現實、緩解孤獨感的方法。盡管數字世界可以編織一段浪漫的關係，提供多樣的情感體驗和情緒價值，扮演情感宣洩的出口，但長期沉溺在虛擬親密關係中，玩家或因此而逃避現實。
心理學家提醒，在乙遊中，因算法而「被選擇、被拼接、被想像」，容易過度沉迷不能自拔，對現實中的戀愛感到失望，並由此疏遠、拒絕，甚至脫離真實的社交關係。在享受遊戲帶來樂趣的同時，要保持理性和自我認知，釐清虛擬世界與現實世界的邊界。虛擬世界再美好，也不能取代現實生活，更不能讓遊戲成為逃避現實的工具。
