《倚天》明教背景導讀 源自摩尼教又為何有聖火令？

明教背後藏著歷史深厚底蘊。

金庸武俠小說《倚天屠龍記》中，明教為最重要的武林勢力，主角張無忌、楊逍、范遙、「明教四王、紫白金青」等大名，讀過看過的都熟知。金庸筆下的人和事，幾乎都能在歷史上找到影子，他對明教傳入中國歷史的簡述大體沒太大偏差，但小說中不少對明教的描寫，還是與史實出入頗大。

《倚天》中明教光明頂 (《倚天屠龍記》截圖)

金庸描寫的明教，源於公元3世紀中葉波斯人摩尼（Mani）所創立的摩尼教。摩尼於公元216年4月14日出生在美索不達米亞地區，也就是古代的巴比倫，即今天的伊拉克，當時屬波斯（即新《倚天》中說的「帕莎」）帕提亞王朝，即是東漢班固《漢書·西域傳上·安息國》中所寫的安息帝國。不過，摩尼十歲時，王朝被薩珊王朝所取代。

摩尼說年輕時曾得到神的啟示，要他在人間傳播新教義，吸收家人入教後再從海路到印度河流域傳教。大約在242年，薩珊王朝的沙普爾一世登基後，摩尼回到波斯，將國王的弟弟卑路斯收入門下，摩尼在接觸最高統治者後獲得支持，並於公元243年向波斯帝國臣民宣講他的教義，一個新宗教從此誕生。

高昌遺址出土8-9世紀摩尼教抄本殘頁 (網上圖片)

摩尼教義的核心是「二宗三際論」，當中二宗就是光明與黑暗，也即善與惡。主張超度人類靈魂，早日擺脫黑暗，重新回歸光明王國。事實上，摩尼教的原始教義，吸收了波斯國教瑣羅亞斯德教的成分，而這教俗稱（蔑稱）「拜火教」，中國人稱為「祆教」。由於祆教和摩尼教都傳自波斯，所以古代中國普遍把兩教混淆。金庸在小說系列中，也把兩教混為一談了，我們了解到明教有傳自波斯的「聖火令」，張無忌白袍身前繡著一團火焰，明教教徒說：「焚我殘軀，熊熊聖火」，這類對聖火的崇拜，實際上是祆教的禮俗。

《倚天》中涉及「聖火令」橋段 (《倚天屠龍記》截圖)

《倚天》中涉及「聖火令」橋段 (《倚天屠龍記》截圖)

摩尼與早前的各種宗教的創立者不同，他是明確提出要把自己的宗教建成一個世界宗教。摩尼在波斯風生水起時，他就派出門徒四處傳教，西到羅馬帝國的巴勒斯坦和亞歷山大，東至河中地區（即今天的烏茲別克），當中東傳過程中，不斷吸收佛教元素。

及後，摩尼教在波斯本土受到「拜火教」的迫害，教主摩尼被處決。摩尼死後，許多教徒逃往國外，摩尼教迅速向外擴張。中亞地區摩尼教的勢力越來越大，到了六世紀，總部設在撒馬爾罕的中亞教團，與巴比倫的總教會決裂。所以，嚴格來說《倚天屠龍記》中的明教隸屬於波斯總教，現實的機會並不大，中國的摩尼教，現實是自於中亞。

影視中的「帕莎」(波斯)人 (《倚天屠龍記》截圖)

至於在《倚天》中，明教在中土被視為異端，在歷史上的摩尼教也是。巴比倫宗教中心在約公元七世紀時受到穆斯林的大力打擊，今日在波斯已經完全消失。至於西傳至歐洲的摩尼教被打擊的時間更早，由於摩尼教與基督教對耶穌基督的不同理解，以及對《舊約》的態度而被認定為異端，受到基督徒猛攻，被指為異端與異教，到了10世紀後漸趨沒落。

元朝時期閩浙地區繪製摩尼教絹布彩畫《摩尼誕生圖》 (網上圖片)

餘下的中亞教團，勢力一度較盛，在唐代時已傳入中國，與「景教」、「祆教」並稱為「三夷教」，並藉助回紇勢力傳播，後來在唐武宗會昌毀佛時遭到禁斷。到了宋代，摩尼教呈現分化趨勢，一部分依託道教進一步發展，有些或者混入佛教，也有一支摩尼教流入民間，漸漸與民間秘密宗教相融合，成為宋代農民起義的指導思想，自稱「明教」。元代，有一批流傳入民間下層的摩尼教，進一步發展，最終與白蓮教、彌勒教等秘密宗教相結合，產生元末的農民起義。朱元璋深知民間異端影響力，故以宗教造反起家。這些史料，成為《倚天》主要的背景脈絡。

元朝絹布彩繪《冥王聖圖》(局部) ，中間的為摩尼雕像 (網上圖片)

「雙管齊下」這個成語最早的相關典故是出自於唐代朱景玄所寫的《唐朝名畫錄》，在卷九十七有提及：「惟松樹特出古今，能用筆法。嘗以手握雙管，一時齊下，一為生枝，一為枯枝。」

唐代畫家張璪不但擅長文學，其畫技還十分高超。當朝宰相劉晏很欣賞他的畫，還特意邀請他去京城，舉薦他擔任檢校祠部一職。可是後來張璪因事獲罪，被相繼貶為衡州司馬以及忠州司馬。由於張璪在官場上鬱鬱不得志，以至於他把更多的心思和時間都放在畫畫上。他山水松石畫中激越的筆勢、颯爽英姿吸引了時人的目光，甚至連當時有名的畫家畢宏都問他到底師從何人。

張璪曾畫有《松石圖》、《寒林圖》、《松竹高僧圖》等作品，並著錄於《宣和畫譜》，但其實多數作品已失傳。(網上圖片) 

張璪善畫山水，尤精松石。雖然他的技法受到王維水墨畫的影響，但他也有自己獨創的技法和風格。因為他的松石畫常常透露出獨特的意象，所以總是引起京中的猜畫風潮。每當畫成，人們都會爭相搶購。

建中三年，張璪作畫於長安。聽說當時張璪手執兩筆，同時作畫。更人驚訝的是，兩支筆可以畫出不同的景象。一支畫出鮮活的松枝，另一支畫出幹枯的樹幹，氣勢超然。要是張璪畫到得意之處，更是會以手醮色，直接揮塗。可別小看張璪的指畫，他可以單憑手指就把山石的凝重，泉水的徑流，表現得活靈活現。凡是看過他作畫的人，沒有一個不佩服他那雙管齊下的本事，甚至後來王默的「腳蹙手抹」也是受到張璪指畫的啟示。

雙管齊下 (網上圖片)

面對畢宏的提問，張璪僅回答了一句「外師造化，中得心源。」這句話的意思很簡單，當中的「造化」指的就是大自然，「心源」也即作者的內心感悟，所以這句話的意思就是說大自然是藝術的根源，而畫師們就該師法自然。可是自然之美能不能轉換成藝術之美，還是得看藝術家的內心情思和作畫構設。張璪的這句話是中國美學史上「師造化」理論的代表性言論。

後世據此典故引申出「雙管齊下」這個成語，成語中的「管」字其實就是筆的意思，原指手握雙筆同時作畫；後比喻做事同時兩個方面進行或同時使用兩種方法解決問題。

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