最近我有幸受到邀請，參觀7月新開的香港故宮文化博物館，最深印象的是「凝土為器」展廳，展示故宮博物院珍藏陶瓷，當中66件更是國家一級文物，是國寶級文物數量最多的展覽廳。北京故宮借出的文物異常珍貴，據館長稱基於文物保護等考慮，部分只會展出數個月，此行實在大開眼界。
談到文化保育，除了能收藏於博物館的書畫、文物以外，中國值得保育的世界歷史文化遺產，也如繁星之多，如樂山大佛、兵馬俑、長城、雲岡石窟等等。不得不提的還有集建築、雕塑、繪畫於一體的世界聞名藝術聖地：莫高窟。我認識這個瑰麗的文化遺產，源自2019年「呂志和獎－正能量獎」得主，有「敦煌女兒」之稱的樊錦詩。
她成長於出了名溫柔婉約的浙江杭州，1963年北大考古畢業後，直接被派駐西北大漠的敦煌文物研究所工作，在無水無電的環境下做研究工作，兒子出生後也送予中原丈夫家人照顧，一家分開20多年，熬過了當時傳統文化被摧毀被貶低、財政資源極度缺乏的艱難時期，1998年當上了敦煌研究院第一位女性院長至現任名譽院長，所有相知均尊稱樊錦詩為樊先生，道盡了她比漢子還硬朗的經歷和能耐。
筆者參觀香港故宮文化博物館「凝土為器」展廳，對清宮舊藏、宋代「五大名窯」之一河北定窯所燒造的「白釉孩兒枕」印象特別深刻，通過藏品了解過去人類發展的歷史饒有意義。
這個活生生的藝術博物館，從東晉起，經歷十六國，到隋唐盛世，以至元代止千多年來的文化藝術結集，隨著絲綢之路的經商重要性下降而淡出歷史舞台。被遺忘及封塵多個世紀，在20世紀初才在無意中被發現，又在八國聯軍侵華時被損害搶奪，滄海桑田後終於得到了國人的重視。有點像被火山瞬間埋沒的意大利龐貝城那樣，將歷史凝滯在一個時代，讓你穿越時空發掘久遠的華夏文化演變，不僅是中國也是全世界考古學上的瑰寶。
高瞻遠足的樊先生，早於80年代末即提倡「數字敦煌」以平衡保育與推廣，致力開發並監督洞窟內壁畫與雕像數碼化的工作，在90年代的科技是超越想像的艱巨工作。默默耕耘的團隊花了30多年來改進完善、推出互聯網資源平台，讓這些貴寶的數碼影像得以展示在全世界學者以至廣大市民的眼前，確立了敦煌石窟在全球的考古學和歷史上的重要地位。
當年她作為呂獎得主受訪時，鼓勵大家在遇上困難時不要害怕，說她「就是在不斷踫到困難，不斷探索，不斷地去學習，不斷進取，不斷地去解決問題，這個過程中」，令我印象尤深，困難就是她生活的老朋友，永遠存在，成了她一直學習，超越挑戰的努力泉源。
石窟的數碼化與改善，到今天都仍在繼續，一代一代人的接棒。逾八十高齡的樊院長，到現在還是「拉著皮箱到處說莫高窟的傳道人」，因為敦煌就是她的人生。
作者：呂志和獎總經理程珍
勵 ‧ 志
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